Sonoriser une batterie:1-le placement des micros.

Ma prise de son de batterie en SONORISATION;

Par françois ISNARD;

Introduction:

Il est vrai que l'on prend des habitudes de prise de son, ce n'est pas forcement bon!

Il est toujours très délicat de donner des conseils précis, car parfois on arrive à des résultats tout a fait satisfaisants avec des moyens surprenants!

Exemple:

Je me souviens d'une fois ou je devais prendre tout un « KIT DRUMS »et je n'avais qu'un petit micros électret omnidirectionnel, je l'ai placé près de la caisse claire dirigé vers le haut,le résultat fut satisfaisant!,j'avais même un effet de compression naturelle...

Je vais donc donner plutôt mes « trucs » et ma façon de placer les micros tantôt d'une manière tantôt d'une autre.

.1-Nombre et placement des micros.

En fait le placement des micros dépend d'abord de ce que vous voulez faire!

Je m'explique:Si en fonction de la musique que vous sonorisez (ou enregistrez), le son de votre batterie à besoin d'être « changé », rééquilibré en puissance,il vous faudra placer autant de micros que nécessaire?

Bon! avec une réponse comme cela ,vous n'êtes pas bien avancés!...

Je vais faire un effort!

Exemple 1:Batterie « Jazz Classique » reprise très couramment avec 4 micros:

-Caisse Claire à 10 ou 15 cm

-Grosse Caisse à 20 cm devant la peau de devant

-Deux micros en Over head (dessus tête!) placés en symétrie à 50 cm au dessus des cymbales,mieux parfois l'utilisation d'un micros stéréo au centre est encore plus efficace, car on respecte la phase et l'image globale de l'instrument s'en trouve grandement amélioré,idéal pour avoir le vrai son d'une vrai batterie!

On peu si besoin préciser la Charleston avec un cinquième micros mais bon ? à vous de voir!

Exemple 2:Batterie « Rock », reprise avec 1 micros par élément+ deux voir trois pour les cymbales ce qui en fait 8 à 10 selon la mégalomanie du batteur!.

Ici, on vas tout reprendre en proximité et reconstruire « si besoin », le son de chaque élément.

-La caisse claire à 3ou 4 cm au dessus du bord de la caisse

-Les toms idem en faisant attention à l'orientation et à leur position en pensant surtout à ce qu'il ne faudra pas reprendre .

Souvent le gain d'un micros de tom est très ouverts, résultat , vous prenez plus de caisse claire par votre micros de tom que par le micros de caisse claire lui-même!

Autrefois pour résoudre ce problème (on avais pas de gate!)on plaçait volontiers le micros à l'intérieur du tom qui souvent n'avait pas de peau de dessous!

-Pour la grosse caisse, deux solutions communément employées:

Le micros à l'intérieur près de la peau de frappe éventuellement posé sur une couverture.

Le micros à l'extérieur à 10 cm en face du trou de la peau de devant.

-Les cymbales sont reprises généralement avec deux micros centrés à 30 ou 40 cm au dessus des zones intéressantes, principalement la Ride pour en capter toutes les finesses,et de l'autre coté pour équilibrer.

Attention les micros placés en Over Head, selon leur hauteur, vont reprendre également les toms et tous le reste.

Dans certains cas ,c'est avantageux de reconstruire ainsi une image cohérente de la batterie,mais parfois cela « détruit » la précision de la prise de son de proximité en introduisant dans le mixage un deuxième son avec un retard conséquent!

Prochain article:2-Quels micros pour quoi?.

François ISNARD janvier 2008.